文藝創作要為人民立豐碑、著青史、畫群像
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            文藝創作要為人民立豐碑、著青史、畫群像

            近日,國家廣播電視總局在京召開座談會,要求廣播電視和網絡視聽文藝工作者自覺遵守社會公德、個人品德、家庭美德,培育和踐行社會主義核心價值觀,講品位、講格調、講責任,自覺擯棄低俗、庸俗、媚俗的低級趣味,自覺反對拜金主義、享樂主義、極端個人主義的腐朽思想。(新華社 9月8日訊)

            習近平總書記指出,社會主義文藝,從本質上講,就是人民的文藝。在1942年延安文藝座談會上,毛澤東同志提出,為什么人的問題,是一個根本的問題,原則的問題。唯物史觀告訴我們,任何瑰麗奇崛、斑斕萬千的生活,既是由人民所創造,更是由人民所書寫。文藝工作者唯有堅持以人民為中心的創作導向,真正對人民“愛得深沉”,把他們的酸甜苦辣、幸福冷暖看在眼中、揣在心中、融在情中、化在筆中,才能創作出反映時代呼聲、展現人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的扛鼎力作。

            聚焦源于人民、凸顯人民的“選材重點”。文藝與人民不僅是魚和水的關系,更是源與流的關系。文藝一旦離開人民,就會成為鏡花水月、涸轍之鮒,生命之火便會熄滅,藝術之樹必然凋零。時代報告劇《在一起》記錄了特殊時期的笑和淚,從小切口娓娓道來,講述了各行各業的人民群眾齊心協力“戰疫魔”的感人故事。電影《十八洞村》、電視劇《最美的鄉村》、花鼓戲《桃花煙雨》等聚焦脫貧攻堅,在題材、內容和形式上開拓創新,以符合當代大眾的審美品味,書寫了“普通人”如何一步一步,聚沙成塔、久久為功,創造人類減貧史上的中國奇跡。這些作品正是因為把人民作為創作的主題、主人、主線,把“小悲歡”“小繾綣”轉化為“大格局”“大乾坤”,才能迸發出攝人心魄、震撼靈魂的精神力量。文藝工作者要俯下身子向人民請教、向生活學習,從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養,以源于人民生活、高于人民生活的標準“提煉萃取”,全方位展示人民的智慧、氣度、神韻、情愫、夢想,為人民立豐碑、著青史、畫群像。

            找準謳歌人民、贊頌人民的“價值支點”。為人民服務、為社會主義服務,是文藝創作的重要價值追求。近年來,話劇《谷文昌》、河北梆子《人民英雄紀念碑》、滬劇《敦煌女兒》等通過塑造鮮明的人物形象,表現了為國為民的家國情懷,弘揚了社會正能量。電影《我不是藥神》,電視劇《雞毛飛上天》、《大江大河》等作品之所以能熱播走紅,就是因為他們以飽滿的人民情懷,真實展現和熱烈謳歌了時代變遷、歷史轉折中人民的夢想與奮斗、理想與追求、小我與大我。文藝工作者要堅持熱絡大眾情節、凸顯改革潮流、緊扣時代脈搏,善于從戰疫戰洪最前沿、科研攻關新高地、改革發展主戰場、服務群眾第一線,挖掘典型、總結梳理、宣傳推廣,用藝術的手法把他們寫“真”、寫“深”、寫“活”、寫“美”。要善于在創作中突出社會主義核心價值觀,描寫富有時代高度、反映時代精神的典型人物,熱忱地刻畫英雄、禮敬英雄,最終借助新理念、新技術、新平臺、新形式,生產創作出為人民喜聞樂見、雅俗共賞的優秀作品。

            回歸引導人民、影響人民的“現實落點”。在大力整頓“失德藝人”“飯圈文化”之際,國家廣電總局召開這次座談會,不僅是為文藝之樹“施施肥”“澆澆水”,更是為它“剪剪枝”“驅驅蟲”。尤記得,表演藝術家梅蘭芳面對日本侵略者威逼利誘,毅然蓄須明志、揮別舞臺;尤記得,音樂家聶耳、冼星海在艱苦卓絕的斗爭環境中用生命譜寫鼓舞斗志、激蕩人心的燃情樂章;尤記得,著名演員于藍果斷拋棄舒適安逸的生活,在延安的革命熔爐里錘煉本領、蕩滌心靈,成功塑造了《烈火中永生》中江姐的光輝形象。他們恒心創作的精品,豐富了文藝寶庫;其崇高的人格修為、道義擔當更點亮了精神的夜空。文藝工作者要在理想信念、價值理念、道德觀念上以身作則、爭當表率,自覺承擔舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命擔當,為服務黨和國家精神文明建設、提高中華文化“軟實力”多作貢獻。(來源:宣講家網)

            本文鏈接:http://www.eib-plan.com/2021/0909/1141728.shtml(轉載請保留)

            作者單位:政協湖北省委辦公廳

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            責任編輯:張慕琪校對:趙一頔最后修改:
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